“話筒我自己拿”

“從童年夢想到國際舞臺”

陳野槐在兒時就悄悄在心中埋下了想要成為設計師的種子。她的父親是位熱愛藝術的工程師，當年父親熱衷于看外國電影以及《ELLE世界時裝之苑》的雜志，便讓她也注意到了赫本、費雯麗、嘉寶，這些經(jīng)典影星的美。她們優(yōu)雅、古典的氣質，在陳野槐心中組成了完美女性的形象。

童年時期她便有了屬于自己的時裝夢，“小時候那些好萊塢電影或者名著小說，里面的角色讓我想做設計師，我想在每個人身上找到他們的故事；我想扮美我的媽媽，妹妹，女兒，甚至是我身邊的每一位女性朋友，我想在每一個人身上，都找到和塑造屬于她的完美形象。”

初中時，父親送給她一本日本時裝畫大師柳原操的畫冊，是她當時的最愛。她的追夢道路也在此時變得清晰起來：要成為一名服裝設計師。高中畢業(yè)的她做出了人生中至關重要的一個決定：報考北京服裝學院。

1988年她終于到了北服，正式開始追求夢想。童年時期就格外愛看書的她在這里愛上了北服的圖書館。“我記得剛剛到學校的時候，看到有一個服裝系的圖書室，那里有很多原版藝術類書籍和外國時裝雜志，那時候能看到國外的出版物很難的哎。”她那時總往學校的圖書室（時裝信息中心）跑，一待就是一天。

她從書里面得到了她最重要的，幾乎所有的一切。因為也就是在學校的圖書館里，她發(fā)現(xiàn)了Tom Wolfe寫的《FROM BAUHAUS TO OUR HOUSE》，才使得她開始了追夢的第二個階段：今后一定要到現(xiàn)代設計的中心——紐約，去學習服裝設計。“我喜歡Tom Wolfe關于現(xiàn)代設計的觀點，紐約才是現(xiàn)代設計的中心，我一定要去紐約！”

1995年，完成托福考試的陳野槐拎著兩個巨大的箱子去了美國。

“誰的箱子都沒有我的大，里面還放了筆墨紙硯！”紐約的開放和自由使她有一種回到故鄉(xiāng)的感覺，“我覺得那個環(huán)境特別適合我”。也就是在這座城市里的陳野槐，不僅得到了關于服裝設計的知識與經(jīng)驗，還讓她得到了寬闊的視野，使她理解了時尚品牌的商業(yè)本質。“服裝是為人服務的，要為你的人群找到他們的style的solution，才是時尚的本質。”

“中國風雅”

“中國的華服，不論是哪個朝代，哪個民族，都蘊含著解放身體之美。這與西方塑造人體的觀念完全相反，所以我們做中國設計，都應該帶著這種普世審美的哲學想法，從人出發(fā)，為之于人。”——陳野槐

9月16日晚，陳野槐攜GRACE CHEN琴棋書畫之“棋”系列在北京時裝周上演北京首秀。

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利用線條與色塊進行分割是“棋”系列最突出的特點，錯落有致的黑白棋盤格是重要元素。從國際象棋到賽車文化，黑白棋盤一直有對抗中冷靜、秩序的意象，至今已有四千多年歷史的中國圍棋更是黑白相交，方圓之下合縱連橫。

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垂順絲滑的面料勾勒女性完美曲線，精致的細節(jié)設計盡顯干練與優(yōu)雅。

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一向以優(yōu)雅女性形象出現(xiàn)在大眾面前的GRACE CHEN品牌不只有感性的一面，“棋”系列告訴我們 ：“理性也是可以被穿在身上的。”

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“棋”是繼“琴”之后，這是GRACE CHEN品牌中國文化年發(fā)布的第二個系列。國內外參半的工作學習經(jīng)歷，讓不同的地域差異、文化土壤和精神內核對她產(chǎn)生了巨大的影響。恰到好處地融合東西方的文化差異，成為陳野槐的獨特風格。

陳野槐回到國內創(chuàng)辦GRACE CHEN品牌后，逐漸悟出了一個道理：「并不存在中西合璧的設計這一回事。」中國文化深刻地影響著她，也影響著整個世界，這些影響是文明古國和美學大國的基調所帶來的。“中國的普世審美文化是放之四海而皆準的，美好的東西永遠相通，不需要生硬地去結合它們。” 因此，GRACE CHEN從一開始就能將中國文化作為設計靈感，運用得得心應手。

2020年的敦煌之行，讓陳野槐萌生了在今年做自己品牌的中國文化年的想法，同時陳野槐也想借此機會，集中地向大家表達在國內外從事時裝設計多年來，對于中國文化和現(xiàn)代時尚結合的理解。

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今年，陳野槐選擇以“琴、棋、書、畫”四個系列作為品牌中國文化年的主題，也是想以更直觀的形式傳遞中國文化。她說：“我不想做得過于抽象，讓人看不明白，因為琴棋書畫不僅是中國的藝術瑰寶，也是中國人日常生活中都會接觸到的。”

不管是設計方法還是個人修養(yǎng)，中國風都應該落實到精神層面，它是一種抽象的哲學觀念。琴棋書畫的背后是中國人特有的風尚氣韻、生命情調與審美取向。

陳野槐說：“真的想要把中國風做好，不去熟讀《唐詩三百首》是不行的，而且還應該去多看古代人的哲學書，去理解東方人的思想觀。我們怎么看待一件事情，跟一個西方人如何看待一件事情是不一樣的。這才應該是中國的普世審美，才是中國風。”

“時尚關乎每一個人”

“時尚是一個關乎于每個人的概念，幾乎所有人都參與在對時尚的判斷中。即使堅持經(jīng)典，也是他們的時尚觀。”GRACE CHEN多年來一直堅持高定路線，但是陳野槐從來不覺得時尚只屬于某個階級或者某個年齡段的人群。在談到Z世代是否會更追求潮流而不在乎經(jīng)典時，她卻認為Z世代都有著一種最正統(tǒng)和最經(jīng)典的審美觀念“我女兒是05年生的典型Z世代，他們的審美很經(jīng)典，很正宗，甚至很主流，并不是像大家所說，都去追求那些稀奇古怪的東西。主流審美就該是「大音希聲，大象無形」的；不是所有沉寂的都是不好的，也不是所有美都必須人盡皆知。”

Z時代更有責任去塑造一個被世界認為更有魅力，更有品位的東方形象。陳野槐對于品位的敏感，對于世界文化的博大胸懷和深刻理解，都讓每一件GRACE CHEN的高級定制可以在任何膚色，任何身材的人身上，散發(fā)出東方文化的悠揚氣韻與溫婉之美。

當我們問起GRACE CHEN的成衣品牌準備的如何時，陳野槐開心地大笑“你們不要著急嘛！我們是希望在五年內能夠完成這個目標的。”按照陳野槐從不把設計作為一種膚淺的藝術的工作風格，她一定會在把握好每一個版型每一寸面料每一種顏色后，帶著為中國年輕人制定審美“底線”的決心，闊步向前。