清朝中期以后，襖成為漢族女性的主要上裝，有大襖、中襖和小襖之分，大襖還有單襖、夾襖、棉襖、皮襖之別，其中單襖又稱(chēng)衫，多為夏季穿著。張愛(ài)玲在《更衣記》對(duì)清朝的襖有這樣的記載：從17世紀(jì)中葉到19世紀(jì)末流行著極度寬大的衫褲，有一種四平八穩(wěn)的沉著氣象，領(lǐng)圈很低，有等于無(wú)，穿在外面的是“大襖”，在非正式的場(chǎng)合，寬了衣，便露出“中襖”，“中襖”里面有緊窄合身的“小襖”，上床也不脫去，多半是妖媚的桃紅或水紅，三件襖子之上又加著云肩背心，黑緞寬鑲，盤(pán)著大云頭。大襖有大襟和對(duì)襟等式樣，襖身寬大，衣長(zhǎng)僅過(guò)軀干，領(lǐng)有圓領(lǐng)、斜領(lǐng)、立領(lǐng)等，這些都是受了旗裝的影響。《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》卷九：“女衫以二尺八寸為長(zhǎng)，袖廣尺二，外護(hù)袖以錦繡鑲之，冬則用貂狐之類(lèi)。”。

大襖內(nèi)有貼身的小襖，色為紅。《紅樓夢(mèng)》七十七回，寫(xiě)晴雯臨死時(shí)“連揪帶脫，在被窩內(nèi)將貼身穿的一件舊紅綾小襖兒脫下，遞給寶玉”，說(shuō)的就是小襖，屬于內(nèi)衣，一般不會(huì)外穿。中襖一般穿于大襖和小襖之間，只在袖口有鑲滾的闌干，也可在日常非正式場(chǎng)合外穿著。

漢族民間女性通過(guò)鑲滾繡貼等手法，在領(lǐng)、袖、前襟、下擺等邊緣地方施繡鑲滾花邊，很多在最靠邊的一道留闊邊，鑲一道寬邊，緊跟兩道窄邊，以繡、繪、補(bǔ)花、鏤花、縫帶、鑲珠玉等手法為飾，展現(xiàn)了我國(guó)漢族精美的手工裝飾技藝。

上圖為山東地區(qū)大襟繡花襖，是漢族民間的常見(jiàn)服裝款式，形制為右衽大襟，寬身大袖，立領(lǐng)圓擺，兩側(cè)開(kāi)衩高22.5厘米，并以粉紅色緝結(jié)固定，衣長(zhǎng)為88厘米，前胸寬為68厘米，下擺寬為77厘米，衣袖平展開(kāi)長(zhǎng)度為164厘米，領(lǐng)高為2.5厘米，挽袖寬為19厘米。衣身面料為淡藍(lán)色暗花綢緞；大襟、領(lǐng)與肩部周?chē)㈤_(kāi)衩和下擺等處有淡紫色窄細(xì)條和機(jī)織彩色花邊鑲嵌，在大襟到側(cè)襟及兩側(cè)開(kāi)衩和下擺處鑲有黑色寬邊，最寬為10.7厘米；領(lǐng)口和大襟至側(cè)襟處裝有四對(duì)黑色細(xì)襻，已破損；領(lǐng)周、大襟側(cè)和下擺繡花為打籽繡，紋樣為“蝶戀花”和“暗八仙”紋樣；挽袖上繡花為平繡，紋樣為“花開(kāi)富貴”。整件服裝做工精湛，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。

清末山東地區(qū)天藍(lán)色緞繡福壽富貴紋女襖，形制亦為右衽大襟，寬身大袖，立領(lǐng)圓擺，兩側(cè)開(kāi)衩；衣身面料為藍(lán)色暗花綢緞；大襟、領(lǐng)與肩部周?chē)㈤_(kāi)衩和下擺等處有黑色窄細(xì)條鑲邊，在大襟到兩側(cè)開(kāi)衩處鑲有黑色寬大如意云紋形拼貼；肩部、大襟和沿開(kāi)衩至下擺一周鑲有機(jī)織彩色花邊；領(lǐng)口和大襟至側(cè)襟處裝有四對(duì)黑色細(xì)襻，釘鎏金銅扣；領(lǐng)周、大襟側(cè)和下擺繡花為打籽繡，紋樣為“蝶戀花”“暗八仙”、石榴、桃子、蝙蝠，“蝶戀花”喻愛(ài)情，“暗八仙”喻吉祥如意，石榴、桃子、蝙蝠喻多子、多福；淺藍(lán)色挽袖上繡花為平繡，紋樣為“花開(kāi)富貴”。

清末中原地區(qū)大紅色暗花綢鑲云肩女襖，此襖立領(lǐng)、大襟、寬袖、闊擺，領(lǐng)周飾“四合如意”云肩圖案，是典型的婚慶上裝。傳統(tǒng)的云肩種類(lèi)很多，有如意式、柳葉式、花瓣式、瓔珞式等，外形有圓形、方形、菱形、多邊形等，所以作為領(lǐng)部裝飾的云肩圖案種類(lèi)也很豐富。此衣領(lǐng)飾為最常見(jiàn)的一種，四角如意頭寓意“四合如意”，精巧秀麗。領(lǐng)、邊、開(kāi)襟等處彩繡“蝶戀花”“瓜瓞綿綿”、牽牛花、荷花等圖案。衣身面料為大紅色絲綢；大襟、開(kāi)衩部位有如意云頭裝飾，袖口、大襟、云肩邊緣部位有機(jī)織花邊，領(lǐng)口和大襟至側(cè)襟處裝有六對(duì)黑色細(xì)襻。整件服裝做工精湛，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。

19世紀(jì)八九十年代，上海等城市開(kāi)始流行緊小合體款式的女襖，清末民初浙江地區(qū)黑色緞繡蝶戀花大襟女襖。形制為右衽大襟，寬身直袖，立領(lǐng)，兩側(cè)開(kāi)衩；衣身面料為黑色絲綢面料；領(lǐng)口和大襟至側(cè)襟處裝有五對(duì)藍(lán)色一字盤(pán)扣，通身采用平繡和打籽繡的手法刺繡了牡丹和蝴蝶組成的“蝶戀花”紋樣，喻愛(ài)情美滿和富貴吉祥。整件服裝圖案布局均衡自然，刺繡精湛，色彩俏麗。

清末民初山西地區(qū)米白色緞地折枝牡丹紋立領(lǐng)大襟女襖。形制為右衽大襟，收身窄袖，立領(lǐng)直擺，兩側(cè)開(kāi)衩，前后中破縫，衣袖中部有拼接；衣身面料為米白色綢緞，綠色棉布襯里；大襟、領(lǐng)圈、袖口、側(cè)縫、開(kāi)衩和下擺等處有白色滾邊；領(lǐng)口和大襟至側(cè)縫處有五對(duì)羊角盤(pán)扣固定。整件服裝用黑色筆畫(huà)滿了牡丹圖案，寓意“花開(kāi)富貴”。整件服裝精致典雅，繪畫(huà)的裝飾手法亦屬難得。

《老上海三十年見(jiàn)聞錄》記載當(dāng)時(shí)“海上婦女時(shí)裝，競(jìng)尚緊小，窄袖細(xì)腰，伶俐可喜。” A 其制式一改中國(guó)寬腰大袖傳統(tǒng)，有了注重人體美的傾向。這個(gè)時(shí)期，衣領(lǐng)的變化惹人注意，受西式服裝影響而出現(xiàn)高領(lǐng)，甚至高過(guò)半個(gè)臉頰。

1915年冬洪步余繪制的橫掃千軍圖筆筒，上面的題字為：“橫掃千軍。時(shí)乙卯冬月，客次，洪步余寫(xiě)。”畫(huà)面中共三人，兩名婦女，一名兒童。左邊的女性前留“滿天星”式劉海，身著高領(lǐng)素色大花朵紋湖綠色長(zhǎng)衫，九分窄袖，下著棕色底黑花百褶馬面長(zhǎng)裙，微露金蓮。右手執(zhí)蒲扇，左手拿陽(yáng)傘。中間女性身著八分袖高領(lǐng)窄袖碎花藍(lán)色長(zhǎng)衫，下配草綠色碎花長(zhǎng)褲，同樣露出金蓮。兩名女性的裝束皆是當(dāng)時(shí)的流行打扮，可與1914年畫(huà)家鄭曼托采用擦筆水彩畫(huà)法創(chuàng)作的月份牌《晚妝圖》中的女性形象相互印證。

“在政治不安定社會(huì)騷動(dòng)的時(shí)代，往往會(huì)盛行一種便于行動(dòng)的緊身衣服。17世紀(jì)的意大利式短衣，緊小得衣上的長(zhǎng)縫須貼在身上綴合。中國(guó)衣服在革命鼎沸的時(shí)候，就沒(méi)有再放大。當(dāng)時(shí)的上襖像鞘一樣緊貼手臂和身體。”民國(guó)初期的女性服裝正是體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)，自由主義思想遍及全國(guó)，人們?cè)谥b觀念上也開(kāi)始解放思想。女性的上衣下裳吸納了西式服裝中的曲線之美，逐漸形成曲線弧度造型。上衣與下裳都開(kāi)始逐漸縮短，上衣有了更加明顯的腰身，衣擺也逐漸由直擺變?yōu)閳A擺；裙子由圍裹式的百褶馬面裙逐漸向A字筒裙發(fā)展；褲子也由小腳褲發(fā)展為寬大的九分、七分甚至是五分褲。可以說(shuō)，此時(shí)女性的曲線美已經(jīng)開(kāi)始顯現(xiàn)。

民國(guó)山西地區(qū)藍(lán)色緞繡菊花紋女棉襖，形制為右衽大襟，收身窄袖，立領(lǐng)圓擺，前后中破縫，衣袖袖口部位有拼接；衣身面料為藍(lán)色絲綢；內(nèi)襯米黃色襯里，面料和襯里之間有加絮料，起到保暖御寒的作用。領(lǐng)圈有窄細(xì)條鑲滾，四對(duì)一字盤(pán)扣，前胸、上臂和衣領(lǐng)部位采用平繡手法刺繡了菊花和其他花卉紋樣進(jìn)行搭配，通過(guò)莖葉使它們成為一個(gè)整體，在素雅中透出一股暖意，使整件衣服看起來(lái)精細(xì)別致。

民國(guó)江南地區(qū)藍(lán)色錦緞幾何花卉紋立領(lǐng)窄袖收腰圓擺大襟花襖，形制為右衽大襟，寬身窄袖，立領(lǐng)圓擺，兩側(cè)收腰開(kāi)衩；衣身為藍(lán)色織錦面料；大襟、領(lǐng)、袖、下擺、開(kāi)衩等處有黑色窄細(xì)條滾邊，前后中有破縫拼接，衣袖有兩處拼接；領(lǐng)口和大襟至側(cè)襟處裝有暗扣，是當(dāng)時(shí)江南地區(qū)的典型小襖。

1920年春潘肇唐繪制的芳暉獻(xiàn)瑞圖大撣瓶，背后題“恍如天上飛瓊侶，疑是蟾宮謫降仙。步曳翠翹金鳳舞，傲然風(fēng)拂一朵花”一詩(shī)。正面橢圓開(kāi)光中為兩位女性，一位手執(zhí)鮮花，穿著紫色鑲明黃色邊圓擺小衫，左右開(kāi)衩，袖口收緊，袖長(zhǎng)八分，有明顯的腰身，下配黑色繡花大擺筒裙，內(nèi)穿綠色絲襪，腳著紅色天足鞋。另一位手拿花籃挎于肩上，上身穿橙黃色鑲綠色花邊圓擺小衫，同樣左右開(kāi)衩，袖口收緊，袖長(zhǎng)八分，有明顯的腰身，下配玫紅色碎花鑲綠邊九分褲，內(nèi)穿明黃色絲襪，腳著紫色天足鞋。兩個(gè)女子正值妙齡，穿著摩登、妝容大方，談天歡笑，迎風(fēng)漫步之姿躍然瓶上，果真是“疑是蟾宮謫降仙”。