作為傳播能力逐漸被淡化、以廣告為主要經(jīng)濟(jì)支撐的時裝紙媒，是否還能在當(dāng)下這個新媒體、KOL層出不窮的時代生存下去？這讓傳媒人士們不禁要為這個行業(yè)打一個問號。

很多時裝雜志在被引進(jìn)中國市場之后，本身賴以生存的格調(diào)被沖擊而支離破碎，沒有很好地把握好“度”，使它們逐漸走向邊緣——如此帶來的結(jié)果就是商業(yè)化：大量植入當(dāng)紅明星、流量KOL與品牌廣告。雖然有不少是為周轉(zhuǎn)資金的“不得已而為之”，但越來越主流，越來越大眾，反而加速了紙媒的死亡。

032c逐漸被主流媒體開始報道，還是在2015年雜志嘗試性地推出了一些周邊產(chǎn)品，Kanye West、Virgil Abloh、Rihanna等人上身后所營造出了一種潮流的跡象。

但其實，032c作為一家以獨(dú)立雜志為核心的媒體，自2001年起，由Joerg Koch創(chuàng)立于柏林。將八、九十年代文化融入雜志的調(diào)性中，032C保持少量發(fā)售，在內(nèi)容上不斷交疊時尚、音樂、建筑、藝術(shù)甚至政治元素，加之報道學(xué)術(shù)性文案、業(yè)內(nèi)人士訪談，并且有鮮少接受采訪的時裝大師現(xiàn)身，032c受到了不少創(chuàng)意圈內(nèi)人士的追捧——就連早期追求獨(dú)立格調(diào)的Helmut Lang、Dior Homme等品牌都開始拉攏他們。很多人開始好奇：這本時裝雜志，居然涉及到如此多從未出現(xiàn)的題材與論點(diǎn)。

《DUST》是2010年創(chuàng)刊于柏林和倫敦的半年刊男裝雜志，以青年文化作為主題，每期都會邀請八位知名度極高的當(dāng)紅攝影師拍攝不同的封面發(fā)行。Willy Vanderperre、Pierre-Ange Carlotti等攝影師都是他們的合作常客。

雜志內(nèi)容經(jīng)常涉及邊緣化歐美青年群體，憑借反常的角度去記錄、描繪不同的生活方式，以此來傳達(dá)當(dāng)下亞文化的獨(dú)特面。無論是思維角度還是通過鏡頭為讀者帶來的情緒，皆讓人感受到一種不愿墨守成規(guī)的獨(dú)立態(tài)度。

多次被評選為“世界上最美的藝術(shù)時裝雜志”之一的《encens》，由Samuel Drira(現(xiàn)任NEHERA創(chuàng)意總監(jiān)）和Sybille Walter創(chuàng)辦于2002年。整本刊物中幾乎找不到任何主流時裝雜志會出現(xiàn)的商業(yè)化氣息，反倒多出一份古典主義文化推行者的優(yōu)雅。

作為半年發(fā)行一刊的雜志，《encens》在視覺上達(dá)成了極致統(tǒng)一的調(diào)性：高于主流時尚的藝術(shù)氣息，拋棄了絕大多數(shù)的品牌風(fēng)潮，讓時裝狂熱者們能追溯的歷史線索，更多的是將經(jīng)典重新帶回到人們視野中，且為當(dāng)今時尚與早期經(jīng)典起到承上啟下的銜接作用。

2011年，在圣馬丁學(xué)院深造的Olya Kuryshchuk創(chuàng)辦了1granary.com，兩年后推出了半年刊雜志《1 GRANARY》，網(wǎng)站及雜志名來自圣馬丁學(xué)院位于倫敦國王十字街的新校區(qū)。

1 GRANARY經(jīng)常為讀者發(fā)現(xiàn)挖掘來自圣馬丁學(xué)院、帕森斯學(xué)院、皇家藝術(shù)學(xué)院、安特衛(wèi)普皇家學(xué)院令人興奮的設(shè)計天才及作品。雜志大篇幅報道時裝原創(chuàng)設(shè)計與理念，還有包括John Galliano、Alexander McQueen、Katie Grand等殿堂級時裝名人早年在校的爆料與生活趣事，受到了COMME DES GARCONS、SHOWstudio的鼎力支持。

想象一下，一本獨(dú)立雜志沒有丁點(diǎn)兒廣告，卻擁有多大400P+的純藝術(shù)、時裝、攝影等領(lǐng)域的輸出，是多么令人驚訝的事——《VANDALS》就是這樣一本巴黎小眾獨(dú)立雜志。

由Mathieu Vladimir Alliard擔(dān)任主編，Lisa Jarvis為造型總監(jiān)，《VANDALS》在成立之初純粹地想將強(qiáng)有力的資源化為創(chuàng)造力的同時，更希望成為故事的敘說者，幫助那些有藝術(shù)導(dǎo)向、時裝造型、設(shè)計背景的從業(yè)者們，建立起一道聯(lián)系網(wǎng)。半年的發(fā)行周期，雜志以極其限量的方式出售。