面料是服裝設(shè)計師詮釋流行主題和體現(xiàn)服裝風(fēng)格的基本載體，它承載著設(shè)計師的理念和思想。韓國著名設(shè)計師Adam Kims說：“服裝設(shè)計師的工作，首先是從面料設(shè)計開始的。一塊好的面料往身上一披，就是一件很漂亮的衣服，不需要太多的設(shè)計，因此它本身已經(jīng)完成了服裝設(shè)計一半的工作，同時也給服裝設(shè)計帶來更多的靈感。”
面料再造是對成品面料進行二次設(shè)計與二次工藝處理。
幾種較為常見的再造方法：從平面化走向立體化，從具象走向抽象，從單一走向組合，從手工走向現(xiàn)代，從有序走向無序。
在整個再造過程中設(shè)計師可融入多種表現(xiàn)形式，具體又可分為：印染，堆積疊加，綴飾，噴繪，扭曲，做舊，抽褶，刺繡縫合，拼貼，編織，針織，鏤空，抽絲，剪切，3D打印等方法。
——一行一線倫敦時裝學(xué)院li同學(xué)作品集局部
——一行一線成功申請切爾西藝術(shù)學(xué)院MA OFFER 李同學(xué)作品集局部
靈感 \ 探索服裝廓形的更多可能性
作為服裝三大要素之一，
面料不僅可以詮釋服裝質(zhì)感與風(fēng)格，
更會直觀地影響造型及表現(xiàn)效果。
靈感 \ 布料和纖維的面改
靈感 \ 褶皺肌理參考
各種面料有各自的表情，面料的創(chuàng)意、花樣、色彩和肌理應(yīng)蘊含豐富的藝術(shù)性。面料不能只是用機器生產(chǎn)出來且有質(zhì)量保證的一塊布，它應(yīng)該是有內(nèi)涵的，也是有所體現(xiàn)的，應(yīng)該與服裝的整體設(shè)計渾然一體、相得益彰，共同傳達設(shè)計師的理念和智慧，這需要面料本身的精心設(shè)計。
面料設(shè)計要本著服務(wù)于整套服裝設(shè)計的理念。因此，一件好的服裝需要面料設(shè)計師和服裝設(shè)計師反復(fù)溝通、通力合作來完成。服裝設(shè)計師通過分析預(yù)測國內(nèi)外流行趨勢并結(jié)合當(dāng)?shù)亟?jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r和消費者的心理需求來確定色彩、紋樣及款式風(fēng)格，面料設(shè)計師則通過選擇適當(dāng)?shù)睦w維材料來設(shè)計織物的組織結(jié)構(gòu)，并結(jié)合色彩調(diào)配，來展現(xiàn)服裝設(shè)計師的設(shè)計思想。
服裝由 款式、色彩與材料三要素組成，其中材料是最基本的要素，指能夠構(gòu)成服裝的一切材料，可以分為服裝面料和服裝輔料兩種。作為服裝三要素之一，面料可以詮釋一套服裝的風(fēng)格與特性，并且決定服裝最后的造型效果。
當(dāng)我們看現(xiàn)在的服裝秀場時就會發(fā)現(xiàn)，單純的在造型結(jié)構(gòu)上進行突破與創(chuàng)新是完全不夠的，會有一定的局限性，所以服裝面料的再造就成了為面料賦予二次生命、為服裝設(shè)計增加亮點、傳達設(shè)計師設(shè)計理念與個性的重要途徑。
編制處理~
▲The New MA Graduates Hayley Grundmann
將面料打散裁條后按照不同的紋理織造方法重新編織衣片，讓條狀面料或者纖維錯落有層次的交織在一起，形成新的面料。不同材質(zhì)，不同粗細的纖維變換各種各樣的編織手法，像排列組合一樣可以變幻出無數(shù)種玩法。
減型處理~
▲Ka Wa Key SS16
對現(xiàn)有面料進行鏤空、燒花、爛花、撕破、抽絲、剪切、抽紗、磨砂等形式，使材質(zhì)呈現(xiàn)空透的美或不完整的、破爛的殘缺美。形成錯落有致、亦虛亦實的效果。
變型處理~
▲Yohji Yamamoto
以系扎法最具代表性，用針挑起面料上確定的點，抽成一點，拉緊后打結(jié)。圖案可以根據(jù)面料上連接點的距離長短和連接點方向的變換，可大可小可連可斷，且耐水洗、不松散。
羊毛針氈~
使用羊毛氈專用的戳針，將要造型的羊毛纖維擺好圖案放在毛氈上，由于戳針前端有細小的鉤狀，用針反復(fù)刺穿就可以將羊毛纖維與毛氈相互糾纏從而固定在面料上，用這種方法制成的圖案靈活隨意，富有藝術(shù)性。
褶皺處理~
可以打造出無數(shù)種立體肌理效果，N種變換方式造就了面料的獨特性和服裝的美感，大設(shè)計師三宅一生就是“褶皺狂人”，他設(shè)計的褶皺裙可以作為教科書般的例子，為大家講解褶皺的完美使用方式。
綜合處理~
在進行服裝面料改造時，常常運用多種手段進行表現(xiàn)。靈活地運用綜合設(shè)計的表現(xiàn)方法會使面料的展現(xiàn)效果更加豐富，創(chuàng)作出具有獨特肌理及視覺效果的作品。
