——90后新進獨立設計師采訪錄

1、設計師個人介紹

    李杰（charon）1991年出生于甘肅，2015年畢業于西安工程大學，2014年參加了“大連杯”青年服裝設計師大賽獲得三等獎，2015年由菀草壹服裝有限公司贊助的2015西安工程大學炫彩長安的畢業設計獲得二等獎以及最佳面料獎。畢業后在上海工作半年，創立費利曼時裝設計工作室（Ferryman Studio），注冊品牌Hades Pluto。以真實和人性為出發點呼吁社會問題，發覺哥特式正能量。

2、設計師歷程：學習、創作、工作、等

   工作室成立以后做的第一個系列就是2016秋冬系列《獨行》，基本的設計，面料、版型制作，都是我自己在做，工藝這一塊找了兼職的樣衣工在生產，為了保證每件產品的質量，暫時的訂單都是樣衣工的生產，我覺得這是最基本的要求，平時也會參加比賽，爭取多一些的學習機會，慢慢的積累和沉淀，把想做的這件事做到最好吧。當時在上海工作的時候，作為剛畢業的設計師，公司給的接觸面還是很廣的，整個的生產流程給了我很多可學習的東西，對于我做自己的品牌也是有很大幫助。

3、作品或品牌系列介紹

   2016/AW系列主題：獨行      

   主題說明：這個系列主要傳達人性安全感的缺失，所以服裝上并沒有真實可用口袋的設計，因為這些東西給了我們太多可藏匿的空間，因為沒有口袋，你會不知道手該怎么辦，你不知道該   屬于口袋里面的東西該怎么辦。慢慢我們低下了頭，藏匿了自己成為了一個獨行的人。我想讓我們丟掉那些不知道的該怎么辦，丟掉那些外界給我們的安全感，抬起頭，發現眼睛和手可以   接觸的其他東西。獨行不是一個人，生而獨自走遠，而是接觸世界看破誘惑、未知，卻依然走在自己想走的那條一個人走的路上。

4、采訪問題

問：你認為作品從設計到成品再到推廣過程中，最頭疼的是哪些問題？

    設計到推廣的這個過程，我覺得推廣是比較頭疼的，因為設計到成品這一塊是我自己可以把握的到的，但是推廣和市場這一塊是我之前沒有接觸過的，再好的設計和產品都需要一個好的平臺去推廣，讓更多的人去看到，包括設計師頁希望從這個過程中得到一些反饋信息，產品在市場的接受度。

問：如果舉辦跟設計師相關的活動，你更希望什么內容類型的活動吸引你參加？

    如果是設計師的聚會，如果是一些作品的交流，設計師之間的交流，或者設計師與平臺之間的對接，我都會比較感興趣去參加。

問：你平時愿意通過簡單的文字記錄及分享自己設計的理念以及品牌形成嗎？

    平時我會在朋友圈發一些自己的款，同時也就發一些與這季設計相關的文字說明，我更愿意去分享我的品牌理念，我覺得這個是我考量最主要的部分。

問：你認為最影響設計水平的因素是什么？應該怎樣解決呢？

    對于我自己來說，我看中設計的一點就是設計師個人情懷和想法的表達，我不會糾結這個款是不是爆款，而且設計是一個仁者見仁智者見智的事情，所以我覺得這個與設計師所選擇的方向和理念有關，我覺得成衣式設計的一個結果，設計師水平的高低我覺得是沒有結果的，和好的作品比起來，我更想看到讓我心動的作品。

問：設計的作品無法迎合市場 ，你會怎么做？

    我自己來講我做Hades Pluto 是一個我想做自己的品牌，我的品牌理念就是人性與真實，我覺得如果我自己的設計無法和大眾市場去融合，在我能堅持的時間內，Hades Pluto 還是會選擇真實的做自己，我覺得對于Hades Pluto來說，作品的結果與靈感有關，與市場無關，市場只是一個結果，并不是好壞的標準。我覺得好好做好自己的設計，我還是堅持一點就是好的東西總會有人去喜歡，哪怕這個想法比較理性，我覺得有時候需要堅持一下。

問：你最希望一個設計師平臺能幫助你哪方面需求？

    我最希望設計師平臺能幫到我的就是，我想讓我的設計讓更多的人看到，了解有這樣的設計師在做這樣的事。

問：在我們的設計創作中，可能會受到很多干擾因素，致使我們不能盡善盡美地將好的想法和創意付諸實踐，你認為最大的干擾因素是什么？你又是怎樣處理的呢？

     我覺得這些干擾大多都是來自于外界的評價，以及自己將自己和其他設計師的比較，還有當作品不能帶來直接的經濟利益，資金鏈出現問題，只要牽扯到比較，就會影響自己的設計。

     與我自己而言，我覺得在這個比較快節奏的生活里面保持我對與設計的初心和單純，我覺得這是我自己能做到的，對我的設計來說，我說的靈感來自于我的經歷，感受和生活，并不是實     實在在的看到的什么東西，2016秋冬的系列獨行，講述的是人性安全感，我覺得對自己作品的不自信就是沒有安全感，我們對自己沒有安全感，由于別人的好，會讓我們忘了其實那些好     并不是最初我們追求的。

問：你曾經有想過放棄服裝設計嗎？

    沒有，從來沒有，從我了解到這個職業，到選擇這個職業以來，從來沒有想到過放棄，現在做了自己的品牌，更沒有理由說想要放棄了。

問：有的設計師認為中國目前的設計土壤太貧瘠，環境氛圍不夠理想，社會審美跟不上，你是怎樣看待中國的設計現狀的？

    這被市場左右了個我是同意的，我覺得現在中國的現狀就是自我的東西太少了，我們都太容易被市場左右了，我們的堅持太少了，我自己的角度來說，我有看到很堅持的設計師，這是我    覺得很開心的一件事，國內不缺做時尚的設計師，當然有設計師選擇商業這個方向。國內太缺少去表達的設計了，讓我們心動的作品太少了，好像大家都是用某種商業規則去衡量設計師    的產品，設計師也是用有沒有爆款或者商業價值去衡量一個設計師的好壞，這個狀態我認為是不對的，我還是想看到，Alexander McQueen 和John Galliano那個時候，那樣的作品，沒有    太多的規則，每件作品頁足夠震撼，現在我只能想到的就是麻木。

問：設計最重要的在于創新，但是從某種程度上來講，創新也意味著冒險，因為你的創意很可能暫時還得不到主流的認可，對此，你有什么看法？你又是怎樣處理的呢？

    我覺得這種冒險是必要的也是值得的，對我來說，冒險的就是設計師最珍貴的價值。再說不冒險的設計對我來說是沒有意義的，冒險才是體現設計師情懷的時候，這個也是我對于自己的    標準，也是我對于好的標準，我覺得做有情懷的設計師吧。因為我自己就是一個比較自我的設計師，所以每一季都會有冒險的設計，這個是很刺激，很能讓我感覺到，“對，我在做自己    的設計”，這種狀態會讓我們在這個行業一直保持激情。

問：您心目中最好的服裝設計作品應該是什么樣的？

    我認為的好的作品是沒有任何美學規則的，有表達的。

本文來源梧桐珆原創設計師專訪