“您如何看待刺繡與服裝之間的跨越性？當被問及這個問題時，月亮說，“希望”，是現階段的她對自己以及所做事情最真摯的認識。
拍攝安排在清遠市刺繡文化協會的工作室內進行，鏡頭對焦時，似乎輕易就能從月亮的肢體、表情中流淌出一股“靜”的感覺?！安挥每桃庹{整，她就能給到最自然的畫面。”
F：品牌主要針對的消費人群及定位是怎樣的呢？
Y：“研繡工房”是做純手工刺繡，針對的人群大部分都是“知女”或“知男”，即是有知識的現代女性、現代男性。因為刺繡在中華傳統文化里，是歷史非常悠久的一項傳統文化，從古代到現代，可以說是每一個皇朝都以能穿刺繡的衣服為榮為傲。流傳到歐洲時，歐洲的皇室也是這樣認為，所以我們品牌的目標定位是這樣的一類人群。
Y：我從事服裝設計師的原因，可能跟很多服裝設計師是不一樣的。在2017年時去清遠，發現了一個讓我很難理解的現象：廣東省內這么發達的一個城市中，居然還有生活在那么貧困山區里的繡娘，過的日子可以說是像50年代一樣，這是我很難理解的一件事情。
從去清遠開展工作，然后到成立清遠市刺繡文化協會，到現在已經有將近四年時間了。這四年我可以說是把清遠的壯族地區、瑤族地區還有一些偏遠的漢族地區都走了個遍。發現繡花的人才真的是非常非常多，可是都有一個共同的現象：大家不知道刺繡這件事情可以給自己增加收入?？赡苁撬齻儧]有機會走出大山，不知道有很多的繡娘憑借自己的手藝能夠賺到錢。因為生活的環境實在太封閉了，從廣州到清遠再到連南的過山瑤要六個小時，這么遠的路程她們想到城里面來看看，都是一件非常不容易的事情。
也是這個原因讓我走向了服裝產業的道路上，如果服裝產業這條路我能走得非常好，那就意味著我身后的萬名繡娘又有了一個更大的希望，這也是我做服裝設計師的初衷。
Y：這次參加廣東時裝周，新品系列的名字叫做“夢歸華夏”，從這幾個字里也能感受到中國傳統文化之意，服裝主要是以輕奢漢服為主。
