色av一区二区三区,九一免费看片,91欧美日韩一区

剛剛過去的Gucci秀場(chǎng)想必“刷屏”了大家的朋友圈，創(chuàng)造了非常高的話題度。

來自不同文化與時(shí)代的主教長(zhǎng)袍、美式橄欖球logo、派拉蒙標(biāo)志、日式漫畫等看似無法融合的設(shè)計(jì)點(diǎn)，Michele并未分割，而是為觀者展現(xiàn)摩登與古典的二元融和。

Michele一直通過設(shè)計(jì)傳達(dá)自身觀點(diǎn)：“平等性”、“超越界限”、“去性別化”。此次的主題：《賽博格宣言》，是他理念的集中表達(dá)。唐納?哈拉維的這份著作中，認(rèn)為世上萬物的“二元關(guān)系”，男人與女人，文化與自然等等，它們之間的界限與不平等，可以在賽博格時(shí)代消除。

“差別化更為平常”

1960年，在美國(guó)航天醫(yī)學(xué)空軍學(xué)校進(jìn)行合作研究的兩位學(xué)者——Manfred E.Clynes與Nathan S.Klin，第一次把Cyborg這個(gè)概念引入了人們的視野。

最初這個(gè)概念的提出是為了解決未來人類在星際旅行中面臨的問題。人類脆弱的肌體顯然無法承受動(dòng)輒上百光年的高速旅行，為了克服人類生理機(jī)能的不足，兩位學(xué)者提出，可以向人類身體移植輔助的神經(jīng)控制裝置，增強(qiáng)人類適應(yīng)外部空間的生存能力。Cyborg這個(gè)詞是控制論（Cybernetic）與生命體（Organism）的混寫。

賽博格化后，真正關(guān)鍵的只有承載意識(shí)的大腦，身體的其他部位均可像零部件一樣更換。生育也能像《黑客帝國(guó)》那樣，交換數(shù)據(jù)芯片便可，將女性解放出來。

男性女性的界限將不再明顯，女性“賽博格”，也能擁有義肢帶來的強(qiáng)大力量。

正是因?yàn)橘惒└袷澜鐡碛行詣e平等，哈拉維在《賽博格宣言》文末發(fā)出宣言：“寧做賽博格，也不做女神！”

不僅是人類，混種也成為可能。在賽博化世界里，通過科學(xué)手段將人類與動(dòng)物優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，看的更遠(yuǎn)，聽的更清，“異形”也不再奇怪。

所以“第三只眼”、“第二只頭顱”、“龍的幼崽”這些未來異形設(shè)定，出現(xiàn)在Gucci秀場(chǎng)變得自然，易懂。Michele理想中的，或許就是這樣一個(gè)無界限的、創(chuàng)新的、打破固有認(rèn)知的世界。

這種來自未來世界的設(shè)想，看似距離我們十分遙遠(yuǎn)，但在幾十年前，賽博格的概念便逐步開始走進(jìn)藝術(shù)與美學(xué)世界。

1982年的電影《銀翼殺手》中“復(fù)制人”既不同于“AI”也不同于“機(jī)器人”，使用人類細(xì)胞制造出的新型生化人，只有4年壽命，是某種賽博格。外觀看上去與人類無異，只有通過“移情測(cè)試”（判斷是否擁有人類情感的測(cè)試）辨別。

除了留給我們以思考，影片中的前衛(wèi)造型，也在后期影響了時(shí)尚界。

1991年誕生的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》被許多科幻迷視作經(jīng)典，比起《銀翼殺手》，更完備的描繪了賽博格世界觀。

作者押井守在創(chuàng)作這部漫畫之初，除了參照了《銀翼殺手》的一些設(shè)定，還有《賽博格宣言》的部分理論，比如意識(shí)（Ghost）與肉體的關(guān)系?！豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》講的故事即《Ghost in the shell》，主人公素子意外身亡，大腦被移植進(jìn)機(jī)器軀殼，意識(shí)與義體合二為一，成為“生化電子人”。

像《銀翼殺手》、《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》、《黑客帝國(guó)》等影片，“賽博格”大多是通過人造，或?qū)σ庾R(shí)進(jìn)行數(shù)據(jù)化得來的。而還有的賽博格來源于混種，基因突變或雜合。比如《X戰(zhàn)警系列》電影中，具有超能力的主角們。

想必鐳射眼、金剛狼、萬磁王、風(fēng)暴女、X教授這些角色對(duì)于我們并不陌生，他們也是賽博格的經(jīng)典形象。

類似的影片還有《Akira》、《星球大戰(zhàn)》、《異形》、《機(jī)械戰(zhàn)警》等等。想更深入了解“賽博格”，這些電影值得一看。

更重要的是，這些電影中的賽博格形象的經(jīng)典流傳，為之后賽博格走進(jìn)時(shí)尚圈打下了美學(xué)基礎(chǔ)。

而在千禧年之際，賽博格不再只是電影動(dòng)漫中的津津樂道，其概念所帶來的的超前性與多元化為時(shí)尚設(shè)計(jì)師們提供了源源不斷的靈感。

“賽博格與時(shí)尚”

Alexander McQueen

說到賽博格概念，首先沖入腦海的便是1999年秋冬的這場(chǎng)Givenchy。把電影中才會(huì)出現(xiàn)的機(jī)械人畫面搬運(yùn)到秀場(chǎng)中，變?yōu)橐粓?chǎng)裝置藝術(shù)的狂歡，除了前衛(wèi)不羈的Alexander McQueen，大概無他。

剪裁干脆利落，結(jié)構(gòu)完美無缺。束腰短裙與太空感感連身短裙組成了秀的第一部分，大量運(yùn)用閃光面料與皮質(zhì)，使模特們?nèi)缥磥砼畱?zhàn)士一般。

作為與壓軸的過度，“反光電路板”概念像是生化人受傷，仿生皮膚剝離，露出真實(shí)的構(gòu)造模塊。整場(chǎng)秀的妝容也值得注目，慘白的皮膚、過重的古銅與修容，告知你，她們的身份。

或許是所能帶動(dòng)的商業(yè)話題吸引了品牌方，麥昆說服上層實(shí)現(xiàn)了前衛(wèi)設(shè)計(jì)。通過編程實(shí)現(xiàn)規(guī)律性燈光閃爍、與夜光材料，PVC材料、塑料脊骨一起，將時(shí)空快進(jìn)到下一世紀(jì)。

Gareth Pugh

Gareth Pugh向來喜好打造未來女戰(zhàn)士的形象，盔甲是他一直用以展示該形象的核心廓形，時(shí)而以龐大造型示人，時(shí)而以利落線條展現(xiàn)， Pugh的模特們看起來如同武器，就像科幻的猛獸一樣。

與其他時(shí)裝設(shè)計(jì)師不同，Gareth Pugh從來沒有給自己的作品定義一個(gè)標(biāo)簽，而唯獨(dú)在2011秋冬季中非常明確地向廣中展示他獨(dú)有的哥特式風(fēng)未來戰(zhàn)士，好似鱗片的嚴(yán)謹(jǐn)拼接裁剪，使得服裝恰好地附在模特身上，像是未來戰(zhàn)士的緊身盔甲，沒有累贅利于戰(zhàn)斗的著裝。