來(lái)源：名利場(chǎng)藝術(shù)
細(xì)長(zhǎng)嫵媚的眉眼、烏黑濃密的長(zhǎng)發(fā)、疏離淡漠的表情……紐約插畫(huà)家Kelly Beeman筆下的摩登女郎們，讓人依稀看到了幾分神秘的東方風(fēng)韻。她們?nèi)缲堃话沣紤凶栽冢瑤е鴰追譃⒚摳信c聰明勁，一身錦衣穿梭于光怪陸離的都市生活之中，與亦舒筆下的女子形象有著微妙的重合。不得不說(shuō)，Kelly Beeman的作品擁有極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。她善于使用優(yōu)雅的莫蘭迪色調(diào)，給人帶來(lái)不費(fèi)力的高級(jí)感，輕輕松松打造時(shí)髦氛圍感，而簡(jiǎn)約流暢的線條、強(qiáng)烈的裝飾意味，讓她的作品鮮明強(qiáng)烈、張力十足，令人過(guò)目難忘。正因如此，眾多國(guó)際大牌，如Dior、Chloe、Loewe、Elie Saab、Massimo Dutti爭(zhēng)相與Kelly合作，讓她成為了時(shí)尚圈內(nèi)最炙手可熱的插畫(huà)師之一。同時(shí)，年紀(jì)輕輕的Kelly還多次舉辦畫(huà)展，并在ins上吸引了大批粉絲，連陳冠希都是她的迷弟。他不僅多次去觀看Kelly的畫(huà)展，而且發(fā)布到自己的社交平臺(tái)，還邀請(qǐng)對(duì)方為自己與妻子秦舒培作畫(huà)，足見(jiàn)他對(duì)Kelly的喜愛(ài)。可事實(shí)上，她大學(xué)學(xué)的專業(yè)卻是社會(huì)學(xué)，對(duì)于插畫(huà)的學(xué)習(xí)，她大部分都是自學(xué)完成。從小在畫(huà)家母親的影響下，她始終對(duì)繪畫(huà)有著一份敏感與熱愛(ài)。最開(kāi)始，她喜歡用極簡(jiǎn)線條繪制黑白裸女形象，但那時(shí)畫(huà)中女性標(biāo)志性的丹鳳眼、柳葉眉、厚嘴唇……已經(jīng)確定了Kelly的創(chuàng)作雛形和個(gè)人特色，并延續(xù)到了她之后的作品之中。后來(lái)，Kelly嘗試讓她們擁有了色彩，穿上了衣服。因?yàn)樗凉u漸發(fā)現(xiàn)，服裝代表了品位、狀態(tài)與審美，著裝即是一個(gè)人的自我表達(dá)。而色彩和服裝也讓她的畫(huà)擁有了更多發(fā)揮的空間與可能性。在Kelly看來(lái)：“我一直喜歡畫(huà)人物，但我并不總是有一個(gè)主題，所以我編造了他們。他們通常沒(méi)有穿衣服，但后來(lái)我開(kāi)始用衣服來(lái)增強(qiáng)或個(gè)性化他們。我喜歡找不尋常的衣服，所以我轉(zhuǎn)向時(shí)尚尋求靈感。我認(rèn)為人體形態(tài)和服裝是兩個(gè)獨(dú)立的元素。”從此，她和時(shí)尚產(chǎn)生了千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。一次，她嘗試畫(huà)了一組J.W.Anderson 2015 早春度假系列模特的插畫(huà)，并上傳到ins，不料獲得了大量的關(guān)注，并引得J.W.Anderson本人點(diǎn)贊留言。談及這段經(jīng)歷，Kelly依舊覺(jué)得有幾分不可思議：“以前我總會(huì)覺(jué)得‘天呢，誰(shuí)會(huì)看你畫(huà)了什么啊’，但是那天我竟然@了設(shè)計(jì)師，也算是我一個(gè)小小的突破，萬(wàn)一J.W.Anderson喜歡呢？”然而事實(shí)上這突破的一小步，成為Kelly職業(yè)生涯中關(guān)鍵的一步。J.W.Anderson不僅一眼看中了她的畫(huà)，還與Kelly取得了聯(lián)系，快速達(dá)成了合作，以此為契機(jī)，Kelly又為L(zhǎng)OEWE新品畫(huà)了插畫(huà)，并大獲成功，一時(shí)間Kelly成為了時(shí)尚界最受歡迎的設(shè)計(jì)師，無(wú)數(shù)大牌紛紛找上門(mén)來(lái)合作。而無(wú)論與哪一個(gè)品牌合作，Kelly依舊保持強(qiáng)烈的自我風(fēng)格，且與不同品牌碰撞、融合，產(chǎn)生了1+1＞2的神奇效果。在Kelly的筆下，不羈自由的ALEXANDER WANG又有了幾分清冷的酷，充滿了獨(dú)立女性之美。Kelly將LOEWE秀場(chǎng)的服飾放置到充滿日常感的插畫(huà)場(chǎng)景中，讓人看到品牌另一面的時(shí)尚魅力。而在與DOIR合作之時(shí)，Kelly在插畫(huà)中，讓身穿DOIR的模特斜坐在椅子上，一手輕托下巴，一手夾著香煙，表情淡漠望向觀眾，而通過(guò)場(chǎng)景的搭建和氛圍的營(yíng)造，Kelly讓衣服擁有了故事感與想象空間。一幅幅別具特色的作品，讓人們記住了Kelly的名字。她的時(shí)尚插畫(huà)既能完美符合不同品牌的調(diào)性，還能保持自己獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，并去探索各色時(shí)裝不同的打開(kāi)方式。因此憑借一系列的合作，Kelly很快就嶄露頭角，獲得無(wú)數(shù)擁躉。其實(shí)通過(guò)Kelly的作品，不難看出一些藝術(shù)大師對(duì)她產(chǎn)生的影響，最明顯的便是莫蘭迪與畢加索。有一段時(shí)間，莫蘭迪大火，低飽和的色彩配搭帶給人低欲望、無(wú)攻擊性的距離感，一度被人戲稱為“性冷淡風(fēng)”。而作為時(shí)尚插畫(huà)，往往常見(jiàn)高飽和度和強(qiáng)對(duì)比的視覺(jué)效果。可Kelly卻頻繁使用莫蘭迪色系，畫(huà)面清透而舒適，復(fù)古而優(yōu)雅，擁有不落俗套的美感，縱然色調(diào)內(nèi)斂、溫和，卻絲毫未削弱作品的時(shí)尚感，反而在同質(zhì)化的作品中脫穎而出，讓人感受到一種如沐春風(fēng)的放松。遇上仙氣飄飄的Elie Saab，Kelly利用莫蘭迪色調(diào)為這股仙氣注入了一絲古典與素雅，不流俗反而更加耐人尋味。而在Kelly的作品中，更加能看到她對(duì)大師畢加索的追隨與模仿。尤其是畢加索藍(lán)色時(shí)期的作品，對(duì)她的啟發(fā)最大。在1901年到1904年期間，畢加索身在巴黎處于人生的低潮，以藍(lán)色、青色為基調(diào)創(chuàng)造了一批作品，這是畢加索第一次確定了個(gè)人風(fēng)格。“藍(lán)色的畢加索”正如他這一時(shí)期的思緒憂郁、哀傷，如同一場(chǎng)下不完的陰雨。而Kelly相當(dāng)一部分作品使用了畢加索的藍(lán)色色調(diào)，并在人物塑造上借鑒了大師的手法。拋開(kāi)插畫(huà)師的身份，Kelly在生活中是一個(gè)溫和、害羞的人，但對(duì)于繪畫(huà)，她卻有著近似執(zhí)拗的認(rèn)真。在她工作的一隅，堆滿的大大小小的畫(huà)和數(shù)不清的畫(huà)具。而對(duì)于Kelly來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)普通的角落，卻是夢(mèng)開(kāi)始的地方。她常常花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)坐在桌前，專心繪制一幅畫(huà)。一幅又一幅出色的作品，源于她持續(xù)不斷的努力與探索，而這份對(duì)于繪畫(huà)的熱愛(ài)與專注，更成為了她強(qiáng)大的底氣與自信，讓她筆下的女子自我篤定、自由綻放。巴爾塔沙·葛拉西安說(shuō)：“衣著，是靈魂的外殼。”可Kelly卻說(shuō)：“我想讓我畫(huà)的女人無(wú)論穿什么都顯得自然、舒適和自信。”這也是Kelly想要傳遞當(dāng)代女性的精神——穿什么很重要，但是又沒(méi)那么重要，更重要的是內(nèi)心的力量與生活的姿態(tài)。
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