以下文章來(lái)源于金城漫與畫 ，作者金城
籌備了一年的CIAC插畫盛典落幕了，而展覽仍在廣州圖書館火熱進(jìn)行中，將持續(xù)到3月14號(hào)。
在圖書館對(duì)面的百米之搖，一座“廣州旅游信息咨詢中心”巴士格外亮眼，車身繪上了CIAC得獎(jiǎng)作品，以及“你好，插畫！”字樣，令人感到格外親切。
這輛巴士成為了廣州城市客廳——花城廣場(chǎng)的全新打卡點(diǎn)，小伙伴們有空別忘了去看看哦，車內(nèi)也滿是CIAC的得獎(jiǎng)作品呢。
插畫是國(guó)際語(yǔ)言，當(dāng)我放眼全球時(shí)，一位大膽表達(dá)自我的華人插畫師映入眼簾……
她就是@Vanilla Chi。
《we suffer》
“匹諾曹是兒時(shí)耳熟能詳?shù)耐捁适拢?/span>
然而Carlo Collodi的原著其實(shí)非常黑暗。
被木匠制造出來(lái)的
叛逆、自私、離經(jīng)叛道的木偶男孩
是不受教條約束的赤子，
其實(shí)是我心中的哪吒。”
——VanillaChi
這個(gè)言辭間頗顯標(biāo)新立異的女孩，是個(gè)很年輕的自由插畫師，21年剛從SVA紐約視覺藝術(shù)學(xué)院插畫畢業(yè)。
比起馬上介紹她令人眼花撩看的身份，我更愿意先展示她那藏滿奇珍異寶的插畫游樂園。
《wind blows》
少女幻象、死亡美感、喪葬文化、東方玄學(xué)都陳列其中，讓人不禁想要跳到她腦中尋奇探幽，看看她哪來(lái)這許多神奇荒怪。
《Inside Ruins Tattoo》
她的畫，在天真爛漫的外衣下，埋藏著年輕人關(guān)于所處時(shí)代的思考、深深的野性和隱秘情緒。小到個(gè)人快樂，大到世界和平，Vanilla Chi的作品容易因可愛而被匆忙定義膚淺，其中卻醞釀著悲劇式的荒誕氣息、時(shí)間暫停般的懷舊氣質(zhì)。
學(xué)習(xí)插畫以來(lái)，Vanilla Chi的創(chuàng)作方向可謂五花八門，插畫、小體量的漫畫、紙上綜合媒介、 銅版畫、絲網(wǎng)印刷，乃至動(dòng)畫均有涉獵。
Vanilla Chi與好友合辦的《珍珠鼻涕蟲》雜志
她鐘愛少女幻象，“我很喜歡戶川純說(shuō)的，就算我是個(gè)普通得不能再普通的人，也想要過上怒濤般的人生。我一直想成為小明星，卻永遠(yuǎn)無(wú)法做到，那么我就創(chuàng)造少女的幻象，虛幻地實(shí)現(xiàn)它。”
《少女幻象》
她為那個(gè)想成為小明星的女孩創(chuàng)造了一部《少女百科全書》，要從內(nèi)到外都變成閃亮亮的、溫和的、美好的。
但是，怒濤人生的跌宕不羈與畫中女孩的拘俗守常卻格格不入，詭異感在少女提線木偶般的身姿和仿若高興的表情間變幻莫測(cè)、揮之不去。
《少女幻象》
這樣一份用來(lái)?yè)嵛科椒沧约旱奶摷僦改希每桃鉅I(yíng)造的僵硬氛圍來(lái)表現(xiàn)其虛幻，是因?yàn)樗?jīng)被孤立過，想被所有人看見并偏愛，明知悖論，便只能將自己的臆想放進(jìn)畫中。
《少女幻象》
不難看出，Vanilla Chi是個(gè)內(nèi)心敏感的小女孩，而她喜歡把回憶、矛盾、焦慮、幻想當(dāng)成創(chuàng)作的主味。
《Inside/Outside》
《Inside/Outside》靈感來(lái)自于Vanilla Chi拍攝身份證照片時(shí)的經(jīng)歷，“當(dāng)攝影師看著我時(shí)，我因?yàn)榫o張而盯著自己緊握的雙手。我想談?wù)勎以趧e人觀察我時(shí)的游移不定的眼神和隱藏的情緒。每一頁(yè)都講述了一個(gè)不同的狀態(tài): 讀書、吃藥、畫畫、抽煙、剪頭發(fā)等等。”
《Inside/Outside》
局促的雙手，滴落的淚珠，在人群中不敢道出的惶恐不安，統(tǒng)統(tǒng)被她揉進(jìn)了畫里。
Vanilla Chi是一個(gè)懷舊的人，她出生在深圳南山工業(yè)區(qū)的老房子里，客廳有一面很大的白墻，很小的時(shí)候就在墻上亂涂亂畫。
初中時(shí)Vanilla Chi和好朋友是宣傳委員，包攬了所有的黑板報(bào)、班級(jí)外墻的宣傳海報(bào)啊，每周都去報(bào)刊亭等最新的繪本和漫畫雜志。她還有一個(gè)本子專門畫自己的連載漫畫，在全班傳閱。
《From1-3 and Back Again》
想起那段時(shí)光，她說(shuō)“因?yàn)殡x香港很近，我總是被2000年以前的包裝設(shè)計(jì)吸引，那時(shí)的人做事細(xì)節(jié)真的非常用心，比起現(xiàn)金的高效率快節(jié)奏，我把自己投身過去里，更能放慢自己，獲得安心感。”
《紐約客》雜志合作作品
《紐約客》雜志合作作品
假想品牌“寶珠牌”也由此而生，二十二年來(lái)，寶珠牌致力研究花樣淚水制品。人是很脆弱的，淚珠在太陽(yáng)下很快會(huì)揮發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。我們的產(chǎn)品保存每一次珍貴的哭泣，它們都很美味。
《寶珠牌》
老師Henrik Drescher曾對(duì)Vanilla Chi說(shuō)，“不要去想‘風(fēng)格’，風(fēng)格是有生命周期的，今天是這樣，明天就更新?lián)Q代。勇敢一點(diǎn)，不要想著好看，不要去考慮別人喜歡什么。去畫自己，真誠(chéng)地表達(dá)。”
《她的苦悶房間》
Vanilla Chi的“復(fù)古”創(chuàng)作氛圍與她整個(gè)人是自洽的，“我在與回憶合作。”
她的代表作之一《回聲》，是一個(gè)關(guān)于外公、關(guān)于深圳、關(guān)于成長(zhǎng)的短短的歷史記錄。
VanillaChi的外公在2019年去世了，她的家人隱瞞了這件事，直到回國(guó)之后才告訴她。
VanillaChi就在想，是不是不回來(lái)，所有的事情就不會(huì)改變，所有的人都可以好好在那里，她生活的地方也可以被好好保存著？
《回聲》是一個(gè)很日常的故事，只是外公騎著自行車接她從幼兒園放學(xué)一路回家。但她在畫完這個(gè)故事以后，才意識(shí)她畫的是長(zhǎng)大的氛圍。
“我每次回國(guó)，就像一個(gè)過去的幽靈，每天徘徊在小時(shí)候去過的地方，比如初高中經(jīng)常去的街機(jī)廳、圖書館、樓下的腸粉店。”
“深圳是一個(gè)飛速拆舊建新的地方，我總有一種危機(jī)感，我的城市、我熟悉的這些東西，會(huì)消失得非常快，而且它們已經(jīng)在消失了。我在《回聲》中描述了我小時(shí)候很喜歡的四海公園，我已經(jīng)不記得什么時(shí)候它發(fā)生了一次大改造，很多我記憶里的場(chǎng)景已經(jīng)完全消失了。”
《回聲》
美的事物不免要凋落，偶然的，或隨自然變化而流轉(zhuǎn)，但化作畫卷的永恒回憶不會(huì)褪色。
Vanilla Chi說(shuō)自己并不輕易向他人展示自己的情緒，而是相信圖像的力量。
《鴨》
就像楊德昌的電影《一一》，里面的小男孩以攝影的方式記錄了許多人的后腦勺，他說(shuō)，“我要告訴人們他們不知道的東西，給他們看他們看不到的東西。”
雖然人生許多經(jīng)歷，她都選擇向內(nèi)消化，但她同時(shí)也是個(gè)非常大膽且尊重自我的女孩，就如她熱愛的匹諾曹，哪吒從未在她心里退場(chǎng)。
《Orphan》
VanillaChi二十歲前的人生和大部分中國(guó)學(xué)生沒什么區(qū)別——進(jìn)一個(gè)好小學(xué)，好初中，去了一所很嚴(yán)格的高中，高考，一直沒有什么機(jī)會(huì)畫畫。
最后讀了“好專業(yè)”臨床醫(yī)學(xué)，雖然從未接觸過系統(tǒng)美術(shù)教育，但她與畫畫一直以一種奇妙的方式建立著聯(lián)系，幻想畫解剖圖也是另一種實(shí)現(xiàn)“畫畫夢(mèng)想”的途徑。
小池的sketchbook
小時(shí)候，她沒有勇氣脫離軌道化的升學(xué)模式，只能在應(yīng)試教育的夾縫中與畫畫保持聯(lián)系——小學(xué)在本子上畫美少女服裝，養(yǎng)寵物小游戲等等。
然而與熱愛分離，讓她感到十分痛苦，“我在學(xué)醫(yī)時(shí)非常迷茫，我不像其他同學(xué)那樣立志成為一個(gè)救死扶傷的醫(yī)生，我只有用間隙的時(shí)間去畫解剖圖、實(shí)驗(yàn)圖，這種時(shí)候才能感到一點(diǎn)快樂。”
《The Gallant Tailor》
《高級(jí)動(dòng)物》
最后，她還是決定要退學(xué)，重新去紐約學(xué)藝，踏上對(duì)她和家人來(lái)說(shuō)危險(xiǎn)而充滿未知的道路，為此與父親大吵一架。“我的經(jīng)歷更多給我的是意志力驅(qū)動(dòng): 我來(lái)決定我的生活該是如何，從而相信生活就該像這樣。”
父母之愛子，只有尊重，“你真想好了，我們只能賣房子供你出去念書。”
本以為是個(gè)天生小藝術(shù)家，沒想到是半道棄醫(yī)學(xué)藝，但從她作品的私密性來(lái)說(shuō)，又似乎在情理之中。
這樣一個(gè)任回憶流淌、心中自有丘壑的女孩，勢(shì)必會(huì)走上自己真心追求的旅程，彎彎繞繞，終究還是喜歡畫畫，整個(gè)過程有一種不可言說(shuō)的宿命感。
《少年新知》雜志
《命運(yùn)交叉的等候室》
初到紐約，一切都是新鮮美好的，但Vanilla Chi對(duì)紐約的情感卻十分復(fù)雜，紐約的有容乃大，讓任何一個(gè)人都足以在此立足，但是，她就像一只被繩子牽拉著的氣球，始終在流浪，“我一直沒有辦法覺得我會(huì)屬于這里。”
WeTransfer平臺(tái)合作作品
《打破朝九晚五》
VanillaChi注定是一個(gè)尋根的人，在美國(guó)接受的藝術(shù)教育曾讓她沉默地順從西方話語(yǔ)體系，但一場(chǎng)仇恨亞裔的犯罪，讓她意識(shí)到用自己的語(yǔ)言創(chuàng)作中式風(fēng)景不再是“孤獨(dú)”的行為。
《少年新知》雜志《鏡花緣配方》
自疫情開始后，容貌的攻擊、刻板印象、被偏見、被針對(duì)，反亞裔的惡性情緒激增。歸屬感讓她開始參與反歧視運(yùn)動(dòng)，深入亞洲文化，擁抱自己的文化和身份，它比想象中更難，但也更有力量。
《ItsNiceThatPoster》
期間，依然是老師Henrik Drescher給了她許多勇氣，雖然老師是美國(guó)人，但卻在云南生活了13年，對(duì)中國(guó)文化非常感興趣。
這也堅(jiān)定了她“尋根”的信念，不必做主流的、討好他人的作品，表達(dá)個(gè)人強(qiáng)烈的生命力，仍然能、甚至更能獲得內(nèi)心的平靜。
《Summer Gin》
《玉樓春·雨·臨江仙》
當(dāng)置身于一個(gè)西方文化符號(hào)的體系中時(shí)，使用母語(yǔ)的語(yǔ)境把傳統(tǒng)文化中的審美通過自己的風(fēng)格再現(xiàn)，既是一種反叛，也是一種文化自覺。中式審美、傳統(tǒng)元素，從此深深烙印在Vanilla Chi創(chuàng)作體系中。
《她的房間》
而真誠(chéng)，永遠(yuǎn)都是必殺技，Vanilla Chi這份堅(jiān)持自我的理想，作品中流露出的和平符號(hào)，以及東方神秘又龐大的美學(xué)體系，反而讓她獲得了主流的矚目。
《紐約時(shí)報(bào)》合作作品
荷蘭獨(dú)立riso雜志W(wǎng)obby合作作品
紐約時(shí)報(bào)，It’s Nice That, VICE, Voicer, JNBY, 以及歐洲獨(dú)立雜志紛紛上門合作。
VanillaChi的作品一直天馬行空，她的畫中充滿了東方主義、懷舊、幻想，像是在對(duì)童年碎片進(jìn)行探索。這種巧妙的結(jié)合令人過目不忘，且有一種莫名的熟悉感。
《少女百貨》
《珍珠鼻涕蟲》
但有一個(gè)主題，卻是十分嚴(yán)肅又悲傷的，醫(yī)學(xué)啟發(fā)了她關(guān)于玄學(xué)、中國(guó)喪葬文化，和死亡美學(xué)的思考，“我一直在思考死亡是什么，活著的意義又是什么？一切都永遠(yuǎn)沒有答案。”
古人講“慎終追遠(yuǎn)”，人們點(diǎn)香火、焚紙錢，這種供奉和悼念的傳統(tǒng)行為從來(lái)沒有中斷過，但卻隨時(shí)代背景和人們意識(shí)的發(fā)展有了漸變。陰陽(yáng)之間，設(shè)計(jì)和藝術(shù)的參與正在其中形成一種現(xiàn)代的生命美學(xué)，也引發(fā)了新的思考。
大四時(shí)，Vanilla Chi開始研究傳統(tǒng)的喪葬與祭祀文化，在作品中描述一些和死亡有關(guān)的話題。畫中的一部分造型和色彩參考于中國(guó)紙?jiān)?strong>“越是研究這部分喪俗文化，就越能意識(shí)到其中蘊(yùn)含的對(duì)生命的尊重。”
把美麗精致的祝福通過焚燒傳遞給離開的人，也為生者延續(xù)希望。
《紐約客》合作作品
法國(guó)雜志《kiblind new Issue》合作作品
她甚至為自己設(shè)計(jì)了喪衣——《青年有為，永遠(yuǎn)懷念》，“是很自私的一個(gè)作品。我在這里記錄了我的一生：如西西弗推石頭。”
古往今來(lái)，生命總是來(lái)了又去，大家都說(shuō)人有兩次死亡，第一次是生命的終結(jié)，第二次是被人遺忘。面對(duì)死亡，無(wú)人不感到沉重，用新的死亡美學(xué)來(lái)呈現(xiàn)它，未必不是一種紀(jì)念與釋懷。
《青年有為，永遠(yuǎn)懷念》
而在死亡的對(duì)立面，永恒則成了一種誘惑，對(duì)Vanilla Chi來(lái)說(shuō)，“可持續(xù)存在”甚至“永恒的”成果，也是她的追求。
無(wú)論是畫喪衣，還是將作品布置成舞臺(tái)秀，她都希望能將生命與故事隱藏其中，讓真正的內(nèi)涵隨著時(shí)間推移慢慢被呈現(xiàn)。
Vanilla Chi把死亡埋藏在可愛中，徐徐訴說(shuō)活著從來(lái)不需要意義，只需要尊重、承擔(dān)，與熱愛。
