以下文章來(lái)源于金城漫與畫 ,作者金城
籌備了一年的CIAC插畫盛典落幕了,而展覽仍在廣州圖書館火熱進(jìn)行中,將持續(xù)到3月14號(hào)。
在圖書館對(duì)面的百米之搖,一座“廣州旅游信息咨詢中心”巴士格外亮眼,車身繪上了CIAC得獎(jiǎng)作品,以及“你好,插畫!”字樣,令人感到格外親切。
這輛巴士成為了廣州城市客廳——花城廣場(chǎng)的全新打卡點(diǎn),小伙伴們有空別忘了去看看哦,車內(nèi)也滿是CIAC的得獎(jiǎng)作品呢。
插畫是國(guó)際語(yǔ)言,當(dāng)我放眼全球時(shí),一位大膽表達(dá)自我的華人插畫師映入眼簾……
她就是@Vanilla Chi。
《we suffer》
“匹諾曹是兒時(shí)耳熟能詳?shù)耐捁适拢?/span>
然而Carlo Collodi的原著其實(shí)非常黑暗。
被木匠制造出來(lái)的
叛逆、自私、離經(jīng)叛道的木偶男孩
是不受教條約束的赤子,
其實(shí)是我心中的哪吒。”
——VanillaChi

這個(gè)言辭間頗顯標(biāo)新立異的女孩,是個(gè)很年輕的自由插畫師,21年剛從SVA紐約視覺藝術(shù)學(xué)院插畫畢業(yè)。
比起馬上介紹她令人眼花撩看的身份,我更愿意先展示她那藏滿奇珍異寶的插畫游樂園。
《wind blows》
少女幻象、死亡美感、喪葬文化、東方玄學(xué)都陳列其中,讓人不禁想要跳到她腦中尋奇探幽,看看她哪來(lái)這許多神奇荒怪。
《Inside Ruins Tattoo》
她的畫,在天真爛漫的外衣下,埋藏著年輕人關(guān)于所處時(shí)代的思考、深深的野性和隱秘情緒。小到個(gè)人快樂,大到世界和平,Vanilla Chi的作品容易因可愛而被匆忙定義膚淺,其中卻醞釀著悲劇式的荒誕氣息、時(shí)間暫停般的懷舊氣質(zhì)。



學(xué)習(xí)插畫以來(lái),Vanilla Chi的創(chuàng)作方向可謂五花八門,插畫、小體量的漫畫、紙上綜合媒介、 銅版畫、絲網(wǎng)印刷,乃至動(dòng)畫均有涉獵。
Vanilla Chi與好友合辦的《珍珠鼻涕蟲》雜志
她鐘愛少女幻象,“我很喜歡戶川純說(shuō)的,就算我是個(gè)普通得不能再普通的人,也想要過上怒濤般的人生。我一直想成為小明星,卻永遠(yuǎn)無(wú)法做到,那么我就創(chuàng)造少女的幻象,虛幻地實(shí)現(xiàn)它。”
《少女幻象》
她為那個(gè)想成為小明星的女孩創(chuàng)造了一部《少女百科全書》,要從內(nèi)到外都變成閃亮亮的、溫和的、美好的。
但是,怒濤人生的跌宕不羈與畫中女孩的拘俗守常卻格格不入,詭異感在少女提線木偶般的身姿和仿若高興的表情間變幻莫測(cè)、揮之不去。
《少女幻象》
這樣一份用來(lái)?yè)嵛科椒沧约旱奶摷僦改希每桃鉅I(yíng)造的僵硬氛圍來(lái)表現(xiàn)其虛幻,是因?yàn)樗?jīng)被孤立過,想被所有人看見并偏愛,明知悖論,便只能將自己的臆想放進(jìn)畫中。








《少女幻象》
不難看出,Vanilla Chi是個(gè)內(nèi)心敏感的小女孩,而她喜歡把回憶、矛盾、焦慮、幻想當(dāng)成創(chuàng)作的主味。
《Inside/Outside》
《Inside/Outside》靈感來(lái)自于Vanilla Chi拍攝身份證照片時(shí)的經(jīng)歷,“當(dāng)攝影師看著我時(shí),我因?yàn)榫o張而盯著自己緊握的雙手。我想談?wù)勎以趧e人觀察我時(shí)的游移不定的眼神和隱藏的情緒。每一頁(yè)都講述了一個(gè)不同的狀態(tài): 讀書、吃藥、畫畫、抽煙、剪頭發(fā)等等。”
《Inside/Outside》
局促的雙手,滴落的淚珠,在人群中不敢道出的惶恐不安,統(tǒng)統(tǒng)被她揉進(jìn)了畫里。
Vanilla Chi是一個(gè)懷舊的人,她出生在深圳南山工業(yè)區(qū)的老房子里,客廳有一面很大的白墻,很小的時(shí)候就在墻上亂涂亂畫。
初中時(shí)Vanilla Chi和好朋友是宣傳委員,包攬了所有的黑板報(bào)、班級(jí)外墻的宣傳海報(bào)啊,每周都去報(bào)刊亭等最新的繪本和漫畫雜志。她還有一個(gè)本子專門畫自己的連載漫畫,在全班傳閱。
《From1-3 and Back Again》
想起那段時(shí)光,她說(shuō)“因?yàn)殡x香港很近,我總是被2000年以前的包裝設(shè)計(jì)吸引,那時(shí)的人做事細(xì)節(jié)真的非常用心,比起現(xiàn)金的高效率快節(jié)奏,我把自己投身過去里,更能放慢自己,獲得安心感。”
《紐約客》雜志合作作品

《紐約客》雜志合作作品
假想品牌“寶珠牌”也由此而生,二十二年來(lái),寶珠牌致力研究花樣淚水制品。人是很脆弱的,淚珠在太陽(yáng)下很快會(huì)揮發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。我們的產(chǎn)品保存每一次珍貴的哭泣,它們都很美味。
《寶珠牌》
老師Henrik Drescher曾對(duì)Vanilla Chi說(shuō),“不要去想‘風(fēng)格’,風(fēng)格是有生命周期的,今天是這樣,明天就更新?lián)Q代。勇敢一點(diǎn),不要想著好看,不要去考慮別人喜歡什么。去畫自己,真誠(chéng)地表達(dá)。”
《她的苦悶房間》
Vanilla Chi的“復(fù)古”創(chuàng)作氛圍與她整個(gè)人是自洽的,“我在與回憶合作。”
她的代表作之一《回聲》,是一個(gè)關(guān)于外公、關(guān)于深圳、關(guān)于成長(zhǎng)的短短的歷史記錄。
VanillaChi的外公在2019年去世了,她的家人隱瞞了這件事,直到回國(guó)之后才告訴她。
VanillaChi就在想,是不是不回來(lái),所有的事情就不會(huì)改變,所有的人都可以好好在那里,她生活的地方也可以被好好保存著?
《回聲》是一個(gè)很日常的故事,只是外公騎著自行車接她從幼兒園放學(xué)一路回家。但她在畫完這個(gè)故事以后,才意識(shí)她畫的是長(zhǎng)大的氛圍。
“我每次回國(guó),就像一個(gè)過去的幽靈,每天徘徊在小時(shí)候去過的地方,比如初高中經(jīng)常去的街機(jī)廳、圖書館、樓下的腸粉店。”
“深圳是一個(gè)飛速拆舊建新的地方,我總有一種危機(jī)感,我的城市、我熟悉的這些東西,會(huì)消失得非常快,而且它們已經(jīng)在消失了。我在《回聲》中描述了我小時(shí)候很喜歡的四海公園,我已經(jīng)不記得什么時(shí)候它發(fā)生了一次大改造,很多我記憶里的場(chǎng)景已經(jīng)完全消失了。”
《回聲》
美的事物不免要凋落,偶然的,或隨自然變化而流轉(zhuǎn),但化作畫卷的永恒回憶不會(huì)褪色。

Vanilla Chi說(shuō)自己并不輕易向他人展示自己的情緒,而是相信圖像的力量。
《鴨》
就像楊德昌的電影《一一》,里面的小男孩以攝影的方式記錄了許多人的后腦勺,他說(shuō),“我要告訴人們他們不知道的東西,給他們看他們看不到的東西。”
雖然人生許多經(jīng)歷,她都選擇向內(nèi)消化,但她同時(shí)也是個(gè)非常大膽且尊重自我的女孩,就如她熱愛的匹諾曹,哪吒從未在她心里退場(chǎng)。
《Orphan》
VanillaChi二十歲前的人生和大部分中國(guó)學(xué)生沒什么區(qū)別——進(jìn)一個(gè)好小學(xué),好初中,去了一所很嚴(yán)格的高中,高考,一直沒有什么機(jī)會(huì)畫畫。
最后讀了“好專業(yè)”臨床醫(yī)學(xué),雖然從未接觸過系統(tǒng)美術(shù)教育,但她與畫畫一直以一種奇妙的方式建立著聯(lián)系,幻想畫解剖圖也是另一種實(shí)現(xiàn)“畫畫夢(mèng)想”的途徑。
小池的sketchbook
小時(shí)候,她沒有勇氣脫離軌道化的升學(xué)模式,只能在應(yīng)試教育的夾縫中與畫畫保持聯(lián)系——小學(xué)在本子上畫美少女服裝,養(yǎng)寵物小游戲等等。
然而與熱愛分離,讓她感到十分痛苦,“我在學(xué)醫(yī)時(shí)非常迷茫,我不像其他同學(xué)那樣立志成為一個(gè)救死扶傷的醫(yī)生,我只有用間隙的時(shí)間去畫解剖圖、實(shí)驗(yàn)圖,這種時(shí)候才能感到一點(diǎn)快樂。”
《The Gallant Tailor》
《高級(jí)動(dòng)物》
最后,她還是決定要退學(xué),重新去紐約學(xué)藝,踏上對(duì)她和家人來(lái)說(shuō)危險(xiǎn)而充滿未知的道路,為此與父親大吵一架。“我的經(jīng)歷更多給我的是意志力驅(qū)動(dòng): 我來(lái)決定我的生活該是如何,從而相信生活就該像這樣。”








父母之愛子,只有尊重,“你真想好了,我們只能賣房子供你出去念書。”
本以為是個(gè)天生小藝術(shù)家,沒想到是半道棄醫(yī)學(xué)藝,但從她作品的私密性來(lái)說(shuō),又似乎在情理之中。
這樣一個(gè)任回憶流淌、心中自有丘壑的女孩,勢(shì)必會(huì)走上自己真心追求的旅程,彎彎繞繞,終究還是喜歡畫畫,整個(gè)過程有一種不可言說(shuō)的宿命感。




《少年新知》雜志
《命運(yùn)交叉的等候室》
初到紐約,一切都是新鮮美好的,但Vanilla Chi對(duì)紐約的情感卻十分復(fù)雜,紐約的有容乃大,讓任何一個(gè)人都足以在此立足,但是,她就像一只被繩子牽拉著的氣球,始終在流浪,“我一直沒有辦法覺得我會(huì)屬于這里。”
WeTransfer平臺(tái)合作作品
《打破朝九晚五》
VanillaChi注定是一個(gè)尋根的人,在美國(guó)接受的藝術(shù)教育曾讓她沉默地順從西方話語(yǔ)體系,但一場(chǎng)仇恨亞裔的犯罪,讓她意識(shí)到用自己的語(yǔ)言創(chuàng)作中式風(fēng)景不再是“孤獨(dú)”的行為。
《少年新知》雜志《鏡花緣配方》
自疫情開始后,容貌的攻擊、刻板印象、被偏見、被針對(duì),反亞裔的惡性情緒激增。歸屬感讓她開始參與反歧視運(yùn)動(dòng),深入亞洲文化,擁抱自己的文化和身份,它比想象中更難,但也更有力量。
《ItsNiceThatPoster》




期間,依然是老師Henrik Drescher給了她許多勇氣,雖然老師是美國(guó)人,但卻在云南生活了13年,對(duì)中國(guó)文化非常感興趣。
這也堅(jiān)定了她“尋根”的信念,不必做主流的、討好他人的作品,表達(dá)個(gè)人強(qiáng)烈的生命力,仍然能、甚至更能獲得內(nèi)心的平靜。
《Summer Gin》
《玉樓春·雨·臨江仙》
當(dāng)置身于一個(gè)西方文化符號(hào)的體系中時(shí),使用母語(yǔ)的語(yǔ)境把傳統(tǒng)文化中的審美通過自己的風(fēng)格再現(xiàn),既是一種反叛,也是一種文化自覺。中式審美、傳統(tǒng)元素,從此深深烙印在Vanilla Chi創(chuàng)作體系中。
《她的房間》
而真誠(chéng),永遠(yuǎn)都是必殺技,Vanilla Chi這份堅(jiān)持自我的理想,作品中流露出的和平符號(hào),以及東方神秘又龐大的美學(xué)體系,反而讓她獲得了主流的矚目。
《紐約時(shí)報(bào)》合作作品
荷蘭獨(dú)立riso雜志W(wǎng)obby合作作品
紐約時(shí)報(bào),It’s Nice That, VICE, Voicer, JNBY, 以及歐洲獨(dú)立雜志紛紛上門合作。

VanillaChi的作品一直天馬行空,她的畫中充滿了東方主義、懷舊、幻想,像是在對(duì)童年碎片進(jìn)行探索。這種巧妙的結(jié)合令人過目不忘,且有一種莫名的熟悉感。
《少女百貨》
《珍珠鼻涕蟲》
但有一個(gè)主題,卻是十分嚴(yán)肅又悲傷的,醫(yī)學(xué)啟發(fā)了她關(guān)于玄學(xué)、中國(guó)喪葬文化,和死亡美學(xué)的思考,“我一直在思考死亡是什么,活著的意義又是什么?一切都永遠(yuǎn)沒有答案。”
古人講“慎終追遠(yuǎn)”,人們點(diǎn)香火、焚紙錢,這種供奉和悼念的傳統(tǒng)行為從來(lái)沒有中斷過,但卻隨時(shí)代背景和人們意識(shí)的發(fā)展有了漸變。陰陽(yáng)之間,設(shè)計(jì)和藝術(shù)的參與正在其中形成一種現(xiàn)代的生命美學(xué),也引發(fā)了新的思考。
大四時(shí),Vanilla Chi開始研究傳統(tǒng)的喪葬與祭祀文化,在作品中描述一些和死亡有關(guān)的話題。畫中的一部分造型和色彩參考于中國(guó)紙?jiān)?strong>“越是研究這部分喪俗文化,就越能意識(shí)到其中蘊(yùn)含的對(duì)生命的尊重。”
把美麗精致的祝福通過焚燒傳遞給離開的人,也為生者延續(xù)希望。
《紐約客》合作作品
法國(guó)雜志《kiblind new Issue》合作作品
她甚至為自己設(shè)計(jì)了喪衣——《青年有為,永遠(yuǎn)懷念》,“是很自私的一個(gè)作品。我在這里記錄了我的一生:如西西弗推石頭。”
古往今來(lái),生命總是來(lái)了又去,大家都說(shuō)人有兩次死亡,第一次是生命的終結(jié),第二次是被人遺忘。面對(duì)死亡,無(wú)人不感到沉重,用新的死亡美學(xué)來(lái)呈現(xiàn)它,未必不是一種紀(jì)念與釋懷。
《青年有為,永遠(yuǎn)懷念》
而在死亡的對(duì)立面,永恒則成了一種誘惑,對(duì)Vanilla Chi來(lái)說(shuō),“可持續(xù)存在”甚至“永恒的”成果,也是她的追求。
無(wú)論是畫喪衣,還是將作品布置成舞臺(tái)秀,她都希望能將生命與故事隱藏其中,讓真正的內(nèi)涵隨著時(shí)間推移慢慢被呈現(xiàn)。


Vanilla Chi把死亡埋藏在可愛中,徐徐訴說(shuō)活著從來(lái)不需要意義,只需要尊重、承擔(dān),與熱愛。