曲裾是華夏衣冠體系中深衣的一種。深衣根據(jù)衣裾繞襟與否可分為直裾和曲裾。曲裾深衣后片衣襟接長(zhǎng)，加長(zhǎng)后的衣襟形成三角，經(jīng)過背后再繞至前襟，然后腰部縛以大帶，可遮住三角衽片的末梢。這一狀況可能就是古籍資料提到的“續(xù)衽鉤邊”。“衽”是衣襟。“續(xù)衽”就是將衣襟接長(zhǎng)。“鉤邊”應(yīng)該是形容繞襟的樣式。
今天小編就為大家介紹兩種曲裾漢服圖紙的設(shè)計(jì)方法以及裁剪注意。
第一種方法是比較符合古制的裁剪方式，就是上衣與繞曲分開裁剪的分體裁剪方式。此種裁剪方式要求面料幅寬夠?qū)挕?/p>
倘若受幅寬限制，并且不在乎多縫合幾道縫的話，可以采用拼接式裁剪。此種裁剪方式基本不受幅寬影響，目前市面上所有的面料幅寬都可以使用此方法裁剪，包括最窄的緞子面料。缺點(diǎn)是需要縫合的部分較多，對(duì)于手工縫合的人來說很麻煩。此方法裁剪，雖然不符合古制，但其成衣效果是一樣的，不過可能很多追求完美復(fù)古的朋友不喜歡罷了...
拼接式裁剪方式，在此就此種裁剪方式做詳細(xì)說明。這種方式裁剪，最好先裁剪主體的三大片，1#、2#、3#。
裁剪2、3#時(shí)，可以將兩塊同尺寸的面料對(duì)放后一起裁剪，方法是兩塊料子面對(duì)面或者里對(duì)里疊放鋪平，先裁剪出一樣的兩塊形狀，再分別修改，2#左片去掉打點(diǎn)的部分，3#右片去掉畫斜線的部分。
如果希望做出的曲裾下擺呈人字形，則先統(tǒng)一將兩片的斜線部分裁掉，再修改2#左片，去掉打點(diǎn)的部分。這樣裁剪的好處就是可以避免裁錯(cuò)左右，分別修改前，可以將料子披在身上比畫好左右再下剪刀，絕對(duì)不會(huì)弄反了。
之后，再裁剪4#和5#片，分別為一個(gè)梯形和一個(gè)三角形。裁剪時(shí)注意標(biāo)明了a和b的兩條邊，長(zhǎng)度一定要一樣才行。
縫合起來之后，再緣上衣緣，就大功告成了，衣緣的寬度最好不小于兩寸，太窄了會(huì)不夠美觀。
需要特別提醒的是，圖中注明“半腰圍”的三條線，一定要尺寸相似，3#、4#、5#的裙子部分，是基于同一個(gè)尺寸的梯形分別剪掉一部分之后的產(chǎn)物，否則曲裾穿好以后，會(huì)出現(xiàn)不平整的現(xiàn)象，感覺怪異。
任何一種裁剪方式，都可以根據(jù)面料情況以及個(gè)人愛好進(jìn)行調(diào)整。比如遇窄幅寬面料時(shí)，還可以繼續(xù)分割裁剪，比如袖子單獨(dú)裁剪后與主體拼接。
關(guān)于曲裾到底如何纏繞的問題。在此提供曲裾穿著以后的視覺效果圖，以及纏繞方式分解圖，如果感覺仍然不夠明白，可以將后面所貼的裁剪圖畫在紙張上，剪下來粘貼成一件成衣的樣子，按照纏繞順序演練，就能理解了。（以下描述中，有任何令你感覺迷惑處均可使用剪紙樣的方式來協(xié)助理解）
曲裾基本無須系帶固定，因?yàn)榍胀饷娑家鼛В鼛档穆晕⒕o一點(diǎn)，就可很好的固定曲裾。但是，有些面料軟滑的很，隨著身體的運(yùn)動(dòng)，會(huì)出現(xiàn)衣服走樣的情況，特別是繞曲部分會(huì)松散。這個(gè)時(shí)候，可以在穿好曲裾未系腰帶前，以小別針固定繞曲部分的尖頭位置，再扎腰帶以遮擋別針，就可以保證穿多久怎么動(dòng)都不會(huì)散了。
其次是排料問題。（圖中的紅色線條為輔助定位線，黑色線條為裁剪線）制作曲裾一般會(huì)根據(jù)面料幅寬情況調(diào)整裁剪方式。
倘若追求漢服“天衣無縫”的效果，盡可能的減少縫的存在，可以采用背縫式裁剪，此種成衣效果，僅后背正中有一條明顯的縫。此種裁剪方式的缺點(diǎn)是要求面料幅寬較寬，裁剪時(shí)需要的操作空間較大，若面料分里外面，需要仔細(xì)考慮左右后再下剪刀，否則容易左衽。優(yōu)點(diǎn)是需要縫紉的接頭較少，對(duì)于手工縫合來說最為省時(shí)省事。
