中式創意元素設計師張上超渡真品牌采訪錄

一．談談您與服裝設計的故事吧。您覺得服裝設計最吸引您的是什么？

大學畢業的時候就跟著老師開了公司，得到很多幫助和教導，也開拓的自己對于服裝設計的理解，之后停的兩年我生孩子的期間還是未能放棄，沉靜累積的想法讓我開了現在公司并創立的自己品牌，我覺得服裝設計對我來說吸引我的就是創造和傳承，一代代的大師，都有著自己的理念，他們把自己對于生活生命的態度轉化成了有形的產品，并有更多的人認可并穿著。在衣服被人們穿著的同時，這些理念想法就不只是無形的意念，而是有形的態度了。

二．DORIS ZHANG渡真的品牌定位、風格、消費人群、價位是怎么樣的？

品牌定位：東方文化態度品牌，以衣物為載體，以文化印花為靈魂，表達對于東方文化的探知和傳承態度

風格：舒適休閑，自然東方，散漫的自由感

消費人群：25-45歲的輕熟女市場為主，這類女性注重品牌文化，注重服裝品質，具有較高的文化修養氣質，他們具有獨特的審美價值觀，內心豐富，心態平和自然，對于生活和自身都有頗具深度的追求，更偏愛新中式文化帶給日常生活的改變

價位：春夏平均1500，秋冬平均2500

三．目前DORIS ZHANG渡真團隊有多少人？我們的主要銷售渠道是什么？

主創團隊就創始人一人，制作團隊4人

主要的銷售渠道現在是上海工作室的定制模式，今年7月開始才接觸的一些設計師買手平臺，比如D2C，關關，眨眼等，其中有實體也有手機端APP,目前已經進駐的呦5家平臺，剩下都還在合同和資料上傳期間

四．目前DORIS ZHANG渡真推出了兩個大系列，分別是山海經系列和二十四節氣系列，為什么會有這樣的想法？接下來還打算出哪些系列？

設計師本人從小對于中國本土的道家文化以及一些神話故事很有興趣，近年來社會發展迅猛，感覺周遭的一切都太快太急，回首我們自身的文化，覺得越來越多的年輕人不曾知曉，這是很悲哀的事情，尤其在有了女兒之后，很想慢慢的一點一點的去教她知道這些，所以心中漸漸的清晰的想要做的品牌理念雛形。

山海經本身就是一本山川地理志，包含非常多的信息和傳說故事，這一本古人對自然充滿敬畏和好奇的記錄，其實社會生活的屏蔽和局限很大，人的思維都容易被定式化，我們從小看的封神榜就把九尾定義為妖獸，其實山海經中九尾是非常良善的，大禹治水路過涂山也是得到了九尾的幫助才成功的，她死的時候更是要頭朝向她出生的地方，不忘本，犀牛就如同神農一樣嘗遍百草，犀牛角具有解毒辟邪的功能，他會在山中幫助那些不慎中毒的人，太多太多的故事，被時間所曲解，這些傳說未必真實，但是代表一種人們對于自然的尊重和敬畏，對于浩瀚宇宙的感恩和崇拜，道家講天人合一，我認為這是一種很好的態度，自然，灑脫，淡然，對萬物都有情，所以設計上只能用我很有限的表達方式，用手繪還原一些祥瑞之獸的樣子，用印花把這些都記錄下來，告訴穿著他們的人們這些故事。

二十四節氣是這樣的，中國本身就是一個以漢族為主的農耕民族，我們順應天耕種吃飯，二十四節氣就是古人千年累積歸納的一份自然規律的總結，這是一份瑰寶，每月兩個節氣，各分三候，民俗文化，天文地理，萬物生長都在這里呈現，每月都有當月的鮮花植物，比如谷雨的牡丹杜鵑，小滿的麥穗清晨迷霧，再比如大暑船啟腐草為螢的故事，大雪節氣的陰陽交匯，這些都是文化和民俗的精華，這都是和我們生活生生相關的故事，我們不自知，卻就生活在其中，所以我們摒棄了一年兩個季度的做法，開始了每個月每個節氣新系列上新的速度和品質，每個月的微系列控制在適合時節的7-14款設計，能在最短的時間內提高效率并隨時微調設計方向和細節。讓這些文化更加容易融入日常生活。

接下來對于中國文化的探索我想是沒有邊境的，中國文化本就博大精深，我的路也才剛剛起步而已，有關文化名著，山水地理，國畫，茶道插畫等等都會是我的設計題材與靈感來源。

五．手繪面料的獨特魅力是什么？

對于我自己而言感覺是手繪時候的心境，每一個印花故事我都仔細揣摩，在學習的過程中得到心得并繪畫出來。我很少畫草稿或則不擦掉草稿線，我喜歡真實的感覺，我喜歡學習累積并呈現的過程。對于消費者我覺得是一種新鮮的體驗，不僅僅是買一件衣服，更有一份情懷在里面，我從來不用數位板之類的電子設備來制作印花，手繪的效果，每一筆的濃淡輕重都是靠當時的感知去體現的，我想這是冷冰冰的電腦做不到的。這也是我對于消費者的一份訴說。

六．您認為獨立設計師如何平衡“設計”與“商業”的問題？您個人是如何做的？

有設計理想追求的獨立設計師我想真的是很難去平衡的。對于我而言我放棄了去做好賣的款式設計，執著于這一份有關文化傳承的理念，其實從商業的角度來說是比較傻的，但是我想做的不僅僅只是賣衣服而已，服裝品牌千千萬，服裝也只是我的一種設計載體，10個人里面我想總會有那么一個人是喜歡這些文化的吧，所有事情都是量變到質變的，從商業的角度來說，這一個人也有自己的生活家庭朋友，人以群分，自然會有一群人是這樣的，他們會看到我設計里面的內容，如果因為一時的不好賣接受度不高，那么久放棄，結果不就還是什么都沒做么？何況現在中國的社會狀態，人們對于生活生命的感知在改變，衣食無憂的后面，自然是對自身精神層面的提高和追求，所以二十四節氣系列相對于山海經系列而言，以及在款式設計上做了很大的調整，款式更為簡單，價格也要更為合適，容易介入，從文化宣傳的角度來說，也更為人們所接受。我從設計師的角度來說，定然是會做一些讓步的，但是品牌的文化和定位有底線，我個人也會在這個平衡上孜孜不倦，盡一切能力去詮釋。

七．設計師的工作是很辛苦的，加班熬夜那是常事，您平時的愛好是什么？一般都是怎樣來緩解壓力的？

我想作為獨立設計師，做品牌可能更為辛苦，加班熬夜自然是常事，不過我很喜歡閱讀，喜歡看電影，愛好戶外，可是現在身被困，也走不遠，所以喜歡看各式各樣的電影書籍，心是沒有界限的，就看你愿意接受的有多少了，基本在路上都會看很多電影，也會聽很多有聲的小說故事，從這當中也得到很多知識和靈感，緩解壓力肯恩就靠這個了。

八．您如何看待中國元素在設計上的運用？

其實我還太年輕，有太多的前輩在做中國元素的設計運用，國內外也有很多大師在做這些設計，可能我現在畫的這些印花還太淺薄，但是我相信中國元素不僅僅是紅配綠，不僅僅是東北印花大棉襖，也不僅僅是旗袍，更不是反古去穿著漢服在日常生活中出現，而是一種態度和氣質，所以我希望自己能慢慢成長起來，去更好的理解探究這些文化背后的故事，用一種新式的態度去理解，去體會并詮釋，畢竟我們生活在現代，古老的文化要融入新的血液才能以一個鮮活在姿態再放光彩。這就是我在設計上的運用態度，不能全部拿來，只能理解后再造，提煉出精華并加以利用。